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中国早期陶瓷的釉色发展历史

发布时间:2016-04-22 08:48:30 编辑:陶姐 整理:中国建筑卫生陶瓷品牌网
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      我国陶瓷历来就不是单纯的实用器,通过各式各样的装修手法使陶瓷的形式更美、承载更多的文明内在是历代陶瓷制造者的不懈寻求。前期的青瓷之所以以胎装修为主,并非大家刻意所为,而是由于在釉色上获得突破难度极高,大家不只要从理论上了解金属成分的呈色原理,还要在实际操作中毫厘不差地拿捏好尺度,稍有差池,便前功尽弃。要烧制出一件令人满意的瓷器,技能和经历当然主要,有时还需要一点命运。

 

      南北朝曾经出产的瓷器主要以铁为呈色剂,经还原焰烧成,瓷器釉色大多呈青绿色。通过长时间的经历堆集,陶瓷工匠认识到,控制和排除胎釉中铁成分的搅扰,能够烧制出白瓷。反之,假如加剧胎釉中铁的含量,又能够烧制出黑瓷。在北齐期间,白瓷总算呈现。到了唐代,以唐三彩、长沙窑彩绘、巩县青花为代表的釉装修得到空前开展,终究突破了传统的单色釉格局。

 

      宋朝是我国陶瓷开展史的高峰期,其最杰出的成就就是在釉装修上达到了前无古人、后无来者的高度。这一期间的汝窑、龙泉窑只凭单色釉本身就呈现极佳的装修作用,虽无雕刻之工,却有凝重、深重、宛转、厚润之美。官窑哥窑创“金丝铁线”、“鱼子纹”等开片釉,为釉装修技术拓荒了新途径。特别杰出的是钧窑创造的窑变釉(两种以上釉合用变化出的特别釉),这种窑变釉“入窑一色,出窑万彩”,多种颜色交相辉映,争奇斗艳,流光溢彩,美轮美奂。

 

      钧瓷釉色的烧成原理来源于唐代鲁山窑的花釉瓷器,其时呈现了部分有彩斑的“唐钧”。北京故宫(微博)博物院瓷器专家杨静荣先生在一篇文章中说他曾见到一件民间所藏的钧窑净瓶,高33厘米,外型规整,具有唐代特征,但釉色却是钧窑的,并且还有红斑,釉色瑰丽,可与传世钧窑媲美。经检查,该商品是宋代或宋代曾经的商品。

 

      唐代花釉瓷器的施釉办法是在较深或较浅的底釉上涂上与之颜色比照激烈的另一种釉,因不一样的釉所含金属氧化物的呈色原理不一样,烧制出来的器物外表便呈现颜色斑斓的艺术作用。宋钧窑变釉也是使用这一原理烧成的,但技术比唐代花釉杂乱得多,宋钧之所以在窑变上登峰造极,关键是高温铜红釉的安稳烧成。









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